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從11月24日起，為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，由甘肅秦腔藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)、我省著名編劇王建平親自操刀的現(xiàn)代秦腔《大河情》更名《大河兒女》，經(jīng)過(guò)全新改版升級(jí)，在金城大劇院進(jìn)行為期三天的惠民演出，贏得了國(guó)內(nèi)著名戲劇專家和金城戲迷的一致喝彩。在25日上午召開(kāi)的專家研討會(huì)上，應(yīng)邀前來(lái)的北京戲劇界專家對(duì)這臺(tái)“甘字號(hào)”秦腔大戲不惜溢美之詞。
西北回族抗日史首次搬上舞臺(tái)
24日首演當(dāng)晚，一場(chǎng)濃郁的花兒會(huì)拉開(kāi)了大型原創(chuàng)現(xiàn)代秦腔《大河兒女》的序幕，風(fēng)流倜儻的楊府公子楊世龍與愛(ài)國(guó)女學(xué)生白雪兒漫花兒時(shí)產(chǎn)生了愛(ài)情，濃郁的花兒曲調(diào)之下，古老的大河圍繞著美麗的月亮灣?；?、撒拉、東鄉(xiāng)、保安等各族人民在大首領(lǐng)楊世龍父親楊秉清的率領(lǐng)下，馬背彎刀，日耕月作，生生不息。抗戰(zhàn)爆發(fā)，日寇戰(zhàn)機(jī)的硝煙籠罩了月亮灣皎潔的月光……白雪兒為抗戰(zhàn)離去，日本間諜的威逼利誘，阿大楊秉清的“歸真”喚醒了楊世龍的良知，他毅然選擇了將家族武裝整編為“西北回民抗日騎兵縱隊(duì)”，并率隊(duì)開(kāi)赴抗日前線，最終以身殉國(guó)……
十年磨一戲，經(jīng)過(guò)十年的打磨，大型原創(chuàng)現(xiàn)代秦腔《大河兒女》新版全新亮相，整臺(tái)故事精彩紛呈、舞臺(tái)人物形象突出、民族民間色彩顯明，大西北風(fēng)情一覽無(wú)余，各民族之間精誠(chéng)團(tuán)結(jié)奮發(fā)向上的精神感人至深。高二強(qiáng)、左玉強(qiáng)及王春云全新陣容擔(dān)綱該劇主演，將有智有謀的少數(shù)民族形象完美演繹。該劇首次將西北回族抗日一段鮮為人知的歷史搬上舞臺(tái)，全劇給觀眾帶來(lái)大氣磅礴、氣勢(shì)恢宏的享受。隨著劇情遞進(jìn)，演出中融入了民族舞蹈、原生態(tài)花兒等元素，還加入了歌劇和影視劇的表現(xiàn)手法。在整場(chǎng)演出中，交響與花兒交相輝映，令觀眾如癡如醉，委婉、具有濃郁地域、民族特色的花兒令曲與板腔質(zhì)樸的交響，唱出了甘肅民歌與戲曲唱腔的融合。
無(wú)論是因?yàn)槭昵啊洞蠛忧椤返娜罕娀A(chǔ)，或者秦腔在甘肅大地的粉絲眾多，《大河兒女》首演的火爆都刷新了秦腔劇甘肅演出的歷史。帶著期盼與好奇，觀眾冒著嚴(yán)寒，將金城大劇院坐了個(gè)滿滿當(dāng)當(dāng)，演出中的喝彩，謝幕中的雷鳴掌聲與久久不愿離去的腳步，都說(shuō)明了觀眾的喜愛(ài)。
《大河兒女》將成為甘肅又一招牌大戲
從11月24日進(jìn)行首場(chǎng)演出后，秦腔現(xiàn)代戲《大河兒女》受到的關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了所有演職人員的預(yù)料，而在11月25日舉行的《大河兒女》專家研討會(huì)上，國(guó)內(nèi)著名戲劇評(píng)論家康式昭、黃維鈞、黎繼德，中國(guó)戲曲學(xué)院原院長(zhǎng)周育德以及省內(nèi)戲劇界的名家中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者朱衡、甘肅省劇協(xié)原副主席肖美鹿、蘭州市秦腔劇團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)嚴(yán)森林等共同對(duì)這一部十年磨一劍的原創(chuàng)大戲表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。
“《大河兒女》一開(kāi)始的問(wèn)責(zé)就吸引住了觀眾的眼球，其次是劇目的題材十分難得，非常有價(jià)值，也是首部把回族同胞抗日事跡搬上舞臺(tái)的一次藝術(shù)升華，突出了愛(ài)國(guó)情懷不分民族的高度，這個(gè)立意就是劇目的優(yōu)勢(shì)”，戲劇評(píng)論家黎繼德開(kāi)門見(jiàn)山地說(shuō)，“不過(guò)劇中的人物白雪兒總體設(shè)計(jì)有點(diǎn)單薄，還有待于提高人物的飽和度”。
中國(guó)戲曲學(xué)院原院長(zhǎng)、國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家周育德的評(píng)價(jià)更令人對(duì)《大河兒女》的前景充滿了期待，“這是一部史詩(shī)性的具有美學(xué)風(fēng)格的大型秦腔現(xiàn)代戲，與當(dāng)年的《大河情》相比無(wú)論是亮點(diǎn)還是整體水平都有很大的超越。尤其是在劇中將花兒貫穿其中，使得整部戲劇魅力十足”。
文化部政策法規(guī)司原司長(zhǎng)、著名戲劇評(píng)論家看完首場(chǎng)演出的感受是“作為西部地區(qū)土生土長(zhǎng)的音樂(lè)體系，秦腔和花兒的融合大大提高了劇目的視聽(tīng)感受，而交響樂(lè)厚重的表現(xiàn)手法雖然過(guò)于密集，但不失大型原創(chuàng)劇耳目一新的特色”。
《中國(guó)戲劇》月刊主編、著名戲劇評(píng)論家黃維鈞的觀點(diǎn)則是，“這是一部民族歸屬感的教育方式，很珍貴。”
雖然觀點(diǎn)各異，但四位國(guó)內(nèi)專家倒有一個(gè)共識(shí)，那就是對(duì)《大河兒女》的定位是：它的未來(lái)應(yīng)該是走向全國(guó)，最終打造成一部在全國(guó)都很有影響力的劇目，成為甘肅戲劇界的重量級(jí)招牌。
“十年磨一劍，《大河兒女》經(jīng)過(guò)歷練到與金城觀眾見(jiàn)面，我們看到了新改制的秦腔藝術(shù)令人驚喜的一面，希望它能在不斷改進(jìn)中盡善盡美，做出一個(gè)精品，成為甘肅的驕傲”，蘭州市秦腔劇團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)嚴(yán)森林意味深長(zhǎng)地說(shuō)。（文章來(lái)自西部商報(bào)，記者馬霞）
